（以为啥11影院日记可以直接同步过来(guò lái)的，发现还得手抄）
时间：3月14日(rì)，白色情人节 White Day
地点：成都捌楼八号设计师(shè jì shī)社区8+ Space Cafe
刚从北京出差回到成都，连续(lián xù)熬夜非常疲惫，不过还是赶去放映(fàng yìng)点。确实很喜欢这种一群人一起(yì qǐ)看、一起交谈的观影方式，作嘉宾(jiā bīn)也不需要去说教，更不需要(xū yào)传道授业解惑，只需要真实真诚地分享自己(zì jǐ)的感受、思考与领悟，跟大家平等(píng děng)对话，就能找到同好，结交朋友(péng yǒu)。
这部电影??非常难懂，在困乏疲倦的(de)情况下绝对不推荐观看，即使处于(chǔ yú)神清气爽的状态，也需要高度集中注意力，且(qiě)如果没有对欧洲诸国中世纪以来的(de)历史的认知或经验，对影片的(de)理解就基本只能停在其表面(biǎo miàn)繁复的巴洛克形式，即循环嵌套的(de)结构与所谓后现代解构的层面上(shàng)，虽然这也足够进入并欣赏该片(gāi piàn)的艺术魅力，却无法把握其大量(dà liàng)的符号、象征、隐喻、甚至直白的讽刺(fěng cì)和癫狂的荒诞所构成的丰富(fēng fù)的文本空间。
由于旅途疲惫原因，现场(xiàn chǎng)完全无法进入故事，所以映后分享环节(huán jié)，我基本从嘉宾变成了主持人或者说(huò zhě shuō)一个有特权的观众，只能不停地(dì)提出我的问题、思考的方向，而(ér)无法给出任何确定的分析或见解(jiàn jiě)，不过反倒给了现场观影的朋友(péng yǒu)们更多表达和交流的空间(kōng jiān)，也是学习和成长，还交了新(xīn)朋友，挺好。
回家后听了一个(yí gè)非常棒的播客，录制于2018年，叫(jiào)“放映室”（Projectionbooth Podcast），两个对话者，一个是欧洲艺术电影??(diàn yǐng)专家Samm Deighan女士，另一个是编剧兼制片人(zhì piàn rén) Rob St. Mary ，二人聊得兴味盎然，甚至不时地忍俊不禁、哈哈大笑(hā hā dà xiào)，居然认为电影??很快，感觉像80分钟而(ér)不是3小时，可见电影??不是那种沉闷无聊(wú liáo)的装逼艺术片。
播客地址： https://www.projectionboothpodcast.com/2018/12/episode-395-saragossa-manuscript-1965.html
详细故事(gù shì)结构可以参看这里： https://martinschell.com/saragossamanuscript/saragossa2.html
播客内容，以点状(diǎn zhuàng)无逻辑顺序排列如下。
1. 如果你特别了解(liǎo jiě)波兰被占领、分割的各种历史，以及(yǐ jí)电影??拍摄的1960年代波兰、东欧社会主义集团(jí tuán)跟苏联的关系；
2. 需要了解天主教会历史(lì shǐ)；犹太人；局外人与流放罪犯；故事中的(de)西班牙宗教裁判所大清洗对人们的(de)迫害，跟现实中苏联极权在东欧(dōng ōu)的高压统治关系；
3. 各种道具服装与(yǔ)纹饰、徽章；火星与水星标志：历史上(shàng)的宗教战争跟波兰民族的关系(guān xì)；
4. 《堂吉柯德》骑士故事与浪漫主义文学传统；从(cóng)东方主义到超现实主义；
5. 极其类似飞蟒马戏团(mǎ xì tuán)（Monty Python）式的癫狂、幽默，帮助伪装逃脱了(le)当时的审查制度；
6. 迷宫般多层嵌套故事(gù shì)的重复与变奏，有类似《罗拉快(kuài)跑》《明日边缘》的无限重启的游戏(yóu xì)感，引入不同的人物视角；
7. 放松、不费吹灰之力(bù fèi chuī huī zhī lì)的玩笑态度，制造出的嵌套结构(jié gòu)高于现在很多玩类似结构的电影??(diàn yǐng)那种非常努力??费劲玩结构的样子(yàng zi)；
8. 偷情的荒诞：“每扇窗户前都该(gāi)有一架梯子”。
9. 对哥特式美学、爱??伦坡(pō)的致敬；
10.多个叙事主体，斯科塞斯和(hé)科波拉对该片的推崇；
11.CC 需要卖(mài)更多韦斯安德森的下一部电影??，才能(cái néng)让他们有钱去修复发行《萨拉戈萨》这种(zhè zhǒng)，只有四个人想看、只有三个人看(kàn)了想聊一聊的电影??；
12.欲望诱惑(yòu huò)、大胸、同性乱伦、与如何逃脱审查；
13.欧洲人(ōu zhōu rén)视点的东方主义，摩尔人，穆斯林与(yǔ)魔鬼，服装风格的时代感错位，带来的(de)荒诞不经感；
14.在不同场景或故事层级(céng jí)中反复出现的两姐妹，作为欲望诱惑(yòu huò)的象征，莫名其妙的性与色情玩笑(wán xiào)、荒诞感，布纽艾尔三次观看此片，可能(kě néng)是他的《That Obscure Objet Called Desire》与此有关： 帕索里尼Trilogy of Life 与此有关；
15.音乐(yīn yuè)：作曲家也给库布里克《闪灵》作曲。不(bù)和谐音，与广岛核轰炸幸存者的(de)关系；电影??Devil的作曲；
16.其实电影??结构还是(hái shì)传统的，莎士比亚喜剧。只是层次更多(duō)。比布纽埃尔电影??更容易懂，只要(zhǐ yào)有知识背景。哥特式的《1001夜》。
17. 关于语言(yǔ yán)：故事中的为敌人翻译情节，与(yǔ)电影??本身的波兰人用法语写西班牙(xī bān yá)故事。
